Diferencia entre revisiones de «Compás (música)»
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== Historia ==
[[Franco de Colonia]] (1215-1270), perteneciente a la [[Escuela de Notre Dame]], impulsó el concepto de [[métrica (música)|métrica]] o medida de la música, paso previo elemental para poder constituir una agrupación de tiempo mayor, es decir, el compás. En un primer momento no se le daba tanta importancia, pero cuando la música se fue haciendo más compleja, cuando la [[polifonía]] y la música instrumental fue desarrollándose, se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales. El mayor desarrollo fue en el {{siglo|XIV||s
En los comienzos de la [[notación musical]], el tiempo se medía con proporciones, la [[semibreve]] medía la mitad de la [[breve (música)|breve]], y así sucesivamente. La proporción entre los distintos valores, no era siempre la misma, sino que esta cambiaba dependiendo de la obra. Para indicar cuál era esa proporción entre notas, se empezaron a usar una serie de símbolos que se colocaban al inicio del [[pentagrama]], para que los músicos pudieran interpretar correctamente la obra. El ''tempus'' era la relación entre la breve y la semibreve. Por su parte, la ''[[prolatio]]'', la relación entre la semibreve y la mínima. Las cuatro combinaciones posibles de ''tempus'' y de ''prolatio'' se podían señalar por una serie de signos mensurales al principio de una composición: un círculo para el ''tempus perfectum'', un semicírculo para el ''tempus imperfectum'', cada uno de ellos combinado con un punto para el ''prolatio maior'' o sin punto para el ''prolatio minor''.
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[[Archivo:Guidonian hand.jpg|thumb|200px|''Mano [[Guido de Arezzo|guidoniana]]'' (manuscrito de [[Mantua]], {{siglo|XV||s
La referencia a la perfección en los términos ''perfectum'' e ''imperfectum'' se debe a la relación entre la [[música]] y la [[religión]], consideraban que todo lo relacionado con el número tres representaba a la [[Santísima Trinidad]]. En la notación musical moderna se sigue manteniendo la C para representar el compás de {{música|tiempo|4|4}}, y hasta mediados del {{siglo|XX||s}} se denominaba «compasillo».<ref name="PérezGutiérrez295"/>
El concepto de compás como espacio de tiempo se comenzó a establecer durante el {{siglo|XV||s}}. Sin embargo, el sistema de líneas divisorias para delimitarlo gráficamente no se utilizó hasta el {{siglo|XVI||s
== Varios tipos de ejemplos ==
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Este compás aparece frecuente en formas musicales como [[marcha]]s y [[polca|polka]]s. El [[tango]] está en {{música|tiempo|4|4}}, a pesar de que tradicionalmente se escribe en {{música|tiempo|2|4}}, e incluso se le llama «el ritmo del dos por cuatro».
El compás de {{música|tiempo|2|2}} se utilizaba en la [[música medieval]] y [[música renacentista|renacentista]]. Actualmente no es tan habitual como el {{música|tiempo|2|
==== Compás binario de subdivisión ternaria: 6/8 ====
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Compás de seis octavos o compás de seis por ocho. El numerador 6 indica que existen 6 fracciones, y el denominador 8 quiere decir que la figura que está incluida en cada una de esas seis fracciones es ―por convención― una [[corchea]]. También por convención, este compás no se divide en tres pulsos de dos corcheas cada uno (que sería idéntico a un compás de {{música|tiempo|3|4}}) sino en dos pulsos con tres corcheas cada uno. En cada tiempo entra una negra con [[puntillo]]. Se marca en dos golpes con tres subdivisiones cada uno: '''1'''-2-3, '''1'''-2-3.
Este compás es típico en ritmos como [[giga (danza)|giga doble]], [[tarantela]], [[barcarola]], [[loure]], [[marcha]], [[Polka paraguaya|polca paraguaya]], [[Galopa misionera|galopa]], [[guarania]], [[zamba]], [[cueca]], [[Marinera|marinera peruana]], [[chacarera]], [[segá]], [[Salegy
=== Compases ternarios ===
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En el [[canto gregoriano]] de la [[Edad Media]] también se usaba el de {{música|tiempo|4|2}} (cuatro blancas por compás).
Existe la posibilidad de representar a este compás con una {{música|tiempo común}}, se dice que la razón es que entre los siglos
==== Compás cuaternario de subdivisión ternaria: 12/8 ====
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== Discrepancias audioperceptivas ==
En ocasiones hay [[discrepancias audioperceptivas]] con respecto a la percepción del compás. Por ejemplo, en un [[vals]] se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en conjuntos de tres. Por eso se dice que el vals está en compás ternario simple, que se baila con tres pasos ('''1'''-2-3, '''1'''-2-3, '''1'''-2-3). En cambio, otros analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios en grupos de dos, lo que los convierte en un compás binario compuesto haciendo que cada compás se baile con seis pasos divididos en dos ('''1'''-2-3-1-2-3, '''1'''-2-3-1-2-3).
== Véase también ==
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