« Domenico Veneziano » : différence entre les versions

Il est à l'origine de l'utilisationusage dedes couleurs très claires, imprégnées de lumière, utilisées par [[Piero della Francesca]], et de la tendance linéaire d'[[Andrea del Castagno]] et d'Antonio et Piero del Pollaiolo.

L'artiste est peut-être né à Venise vers 1410 (si l'on peut prendre comme indication de naissance le surnom de « vénitien » qui apparaît dans sa propre signature dans des œuvres telles que le ''Tabernacle Carnesecchi'' et le ''[[Retable de Santa Lucia dei Magnoli]]'' ). Malheureusement, nous ne savons rien de sa formation, qui, pour certains historiens, semble être entièrement [[toscane]]. Si l'on suppose qu'il la commence à Venise, audécouvrant contact desles nouveautés de la [[Primitifs flamands|peinture flamande]], il faut alors considérer qu'il s'installe à Florence commeentre 1422 et 1423 où il est l'élève de [[Gentile da Fabriano]] entre 1422 et 1423, dont il tient son goût du détail naturaliste et pour l'ostentation du luxe ostentatoire, puis à [[Rome]], où il travaillatravaille avec [[Pisanello]], entre 1423 et 1430<ref>Tra le numerose ipotesi sul maestro di Domenico Veneziano (tra [[Paolo Uccello]], [[Beato Angelico]] e [[Masaccio]]), è questa a riscuotere oggi più credito, descritta da Kenndy e sviluppata da Wohl.</ref>. Dans ses œuvres, le retour aux modes [[Gothique international|gothiques tardifs]], s'il peut s'expliquer par l'influence des artistes précités, peut aussi avoir été influencé par l'œuvre contemporaine de [[Benozzo Gozzoli]] et depar la production des ateliers dédiés à la décoration des coffres.

A Rome, Domenico apprendest deinitié par Pisanello ceau goût pour les subtilités descriptives et pour l'attention particulière aux effets de lumière. YDans résident aussi, dans cesles mêmes années, y résident aussi [[Masolino da Panicale|Masolino]] et, peut-être, [[Masaccio]] (fresques de [[Basilique Saint-Clément-du-Latran|Saint-ClementClément-du-Latran]]) et peut-être [[Paolo Uccello]], qui collabore avec Masolino sur le cycle perdu des ''hommesHommes illustres'' du Palazzo Orsini<ref name="P42">Paolieri, cit., pag{{p. |42}}.</ref>.

Son retour à Florence se situe peut-être en 1432, la même année que le retourcelui de Masolino. AÀ cette époque, ilDomenico doit commencerentamer saune carrière indépendante<ref name="P422P42">Paolieri, cit., pag. 42.</ref>.

Ses premières œuvres à Florence sont : la ''Vierge à l'Enfant'' connue sous le nom de ''Madonna Berenson'' de la [[Villa I Tatti]] à [[Settignano]], la ''Madonna del Roseto'' à [[Bucarest]] et le ''Tabernacle'' ''Carnesecchi'' , dont des parties sont aujourd'hui à la [[National Gallery|National Gallery de Londres]]. OnCes noteœuvres danssont cesimprégnées œuvresde différents influences, du [[Gothique international italien|gothique tardif]] auxà celles des premiers maîtres de [[Renaissance florentine dans les arts figuratifs|la Renaissance florentine]]<ref name="P423P42">Paolieri, cit., pag. 42.</ref>.

La première documentation fiable sur l'artiste remonte à 1438, lorsqu'il envoie une lettre de [[Pérouse]], où il réside plusieurs années, à [[{{souverain2|Pierre Ier de Médicis|Pierre Ier de Medicis]]}}, dans laquelle il mentionne les liens qui le lient depuis longtemps à la la [[Maison de Médicis|famille Médicis]] et souhaite une commande d'un retable pour le chef de cettela maison. Il s'y montre aussi au courant des événements artistiques florentins, en particulier des engagements qui ont occupéoccupent ses collègues [[Fra Filippo Lippi|Lippi]] et [[Fra Angelico|Angelico]], témoignage de sa bonne connaissance du milieu florentin<ref name="P40">Paolieri, cit., pag{{p. |40}}.</ref>.

Il travaille sur des fresques perdues dans une salle du Palazzo Baglioni, vues par Vasari, déjà en mauvais état et maintenant disparues.

[[File:Domenico Veneziano - Adoration of the Magi - WGA06427.jpg|thumbvignette|<center>''Adoration des mages'', 1443<br />Gemäldegalerie, Berlin</center>]]

En 1439, il se voit confier la décoration de l'[[Église Sant'Egidio (Florence)|église Sant'Egidio]] avec un cycle de fresques sur les ''Histoires de Marie'', œuvre capitale de la deuxième génération de peintres de la Renaissance florentine à laquelle participent également [[Piero della Francesca]], [[Andrea del Castagno]] et [[Alesso Baldovinetti]], malheureusement détruitedétruites et aujourd'hui connuconnues uniquement à travers des descriptions et quelques fragments, cependant peu significatifs, trouvés sous les murs de l'édifice et exposés dans le [[Cenacolo di Sant'Apollonia]] à Florence. Domenico Veneziano travaille sur les fresques aux côtés du jeune élève Piero, faisant un ''Mariage'' et les laissant ensuite inachevées<ref name="P44">Paolieri, cit., pag{{p. |44}}.</ref>.

Le [[tondo]] avec l{{'}}''[[L'Adoration des mages (Domenico Veneziano)|Adoration des Magesmages]]'' remonte à la même période,. faisantIl généralement référence às'agirait d'une commande de Pierre de Medicis,Médicis dans laquelle le monde féerique du gothique tardif et la nouvelle construction en perspective s'intègrent parfaitement dans un grand paysage d'origine flamande<ref name="P442P44">Paolieri, cit., pag. 44.</ref>. Dans ce médaillon, conservé à la [[Gemäldegalerie (Berlin)|Gemäldegalerie]] de Berlin, ilDomenico illustre magnifiquement dans les vêtements des mages, les goûts de la « haute couture » florentine<ref>{{ouvrage|langue=français|prénom1=Stefano|nom1=Zuffi|titre=Le Portrait<!-- Paramètre obligatoire -->|sous-titre=|volume=|passage=p.36|éditeur=Gallimard|année=2001|pages totales=|isbn=2-07-011700-6|lire en ligne=}}</ref>. Certains historiensexperts datent également le ''Tabernacle Carnesecchi'' de cette période.

=== Retable de Santa Lucia de ' Magnoli ===

[[fichier:Domenico Veneziano 002.jpg|thumbvignette|''Madone et les saints'', retable de Santa Lucia de' Magnoli, vers 1445<br, />Muséemusée des Offices.]]

Entre 1445 et 1447 environ, [[1447|il]] exécute son chef-d'œuvre, le ''[[Retable de Santa Lucia dei Magnoli|Retable]]'' de l'église ''[[Retable de Santa Lucia dei Magnoli|Santa Lucia de ' Magnoli]]'' à Florence, aujourd'hui auxau [[musée des Offices]], dans lequel il représente une c[[Conversation sacrée|onversationconversation sacrée]], avec la Vierge et l'Enfant intronisés entourés des saints François, [[Jean le Baptiste|Jean Baptiste]], [[Zénobe de Florence|Zénobe]], proto-évêque de Florence, et Lucie. Les personnages sont insérés dans une loggia ouverte, construite avec une perspective à trois points de fuite et simulant la forme d'un [[triptyque]]. Derrière, à travers une ouverture, on aperçoit les formes de trois orangers sur un ciel bleu. L'élément linéaire est annulé par la claire lumière naturelle très claire, comme celle du matin, qui vient d'en haut à droite, mettant en valeur les profils des personnages et éclaircissant les couleurs<ref name="P443P44">Paolieri, cit., pag. 44.</ref>. À la place des tons sombres et clairs « à la Gentile », on trouve désormais des nuances plus claireslumineuses et plus délicates, en accord avec des reflets pastels<ref name="P52">Paolieri, cit., pag{{p. |52}}.</ref>.

La prédelle comprend les panneaux avec ''saintSaint François recevant les stigmates'' et ''saintSaint Jean-Baptiste dans le désert,'' conservés à [[Washington (district de Columbia)|Washington]] ;, l{{' }}''Annonciation'' et le ''Miracle de Saintsaint Zénobe,'' sont à [[Cambridge (Massachusetts)|Cambridge]], et le ''Martyre de Saintesainte Lucie'' à [[Berlin]]. Ce sont des scènes très innovantes, dans lesquelles un récit vivant se mêle à des notes de réalisme et d'expressionnisme (''Miracle de Saintsaint Zénobe''), maintenant d'une abstraction enchantée (comme les montagnes prismatiques des deux premiers compartiments).

Vasari rapporte que dès que le retable est terminé, Domenico part pour les [[Marches]] (1447), appelé avec Piero della Francesca pour décorer la voûte de l'église du [[Sainte Maison de Lorette|sanctuaire de Lorette]] avec Piero della Francesca. Une épidémie de [[peste]] force les deux artistes à quitter rapidement les Marches, laissant le travail inachevé, qui asera ensuite été détruit<ref name="P54">Paolieri, cit., pag{{p. |54}}.</ref> et peut-être partiellement remplacé par les fresques actuelles de [[Luca Signorelli]].

[[File:Domenico veneziano, ss. giovanni battista e francesco, 1450-60 ca., dal tramezzo della basilica di s. croce, 01.jpg|thumbvignette|Domenico Veneziano, ''Saints Jean-Baptiste et François'', 1450-601460 ca., basilique de s.Santa Croce.]]

Les deux coffres peints pour le gentilhomme florentin Marco Parenti, dont il reste la documentation des paiements en 1447 et 1448, sont également perdus. La ''Vierge et l'Enfant'' de [[Washington (district de Columbia)|Washington]]<ref name="P542P54">Paolieri, cit., pag. 54.</ref> fait aussi référence à la phase tardive de l'artiste.

Parmi les fresques de la chapelle Cavalcanti de [[Basilique Santa Croce de Florence|Santa Croce]], détachées en 1566, cellescelle des ''saintsSaints Jean-Baptiste et François'' sontest visiblesvisible dans le musée de la basilique. Un document témoigne de leur paiement en 1454<ref name="P543P54">Paolieri, cit., pag. 54.</ref>.

Par la suite, l'artiste est mentionné dans un document comme l'un des peintres les plus talentueux d'Italie, appelé à évaluer, avec Filippo Lippi et Fra Angelico, les fresques de [[Benedetto Bonfigli]] dans la chapelle des prieurs à Pérouse, avec [[Fra Filippo Lippi|Filippo Lippi]] et [[Fra Angelico]]. Toujours en 1457, il est mentionné dans le livre des dépenses de la Sainte Trinité à [[Pistoie|Pistoia]] pour avoir jugé le ''retable de la Trinité'' de [[Francesco di Stefano Pesellino|Pesellino]] et Filippo Lippi. Ces témoignages mettent en lumière combien l'artisteestime aportée dûà êtrecet très estiméartiste, bien qu'aucune de ses œuvres de cette période ne soit connue<ref name="P544P54">Paolieri, cit., pag. 54.</ref>.

Deux de ses tableaux sont mentionnés dans l'inventaire de 1492 des Médicis et maintenant perdus : ''un personnage assis dans un tabernacle à moitié nu, avec un crâne à la main'' et un ''visage de femme''<ref name="P545P54">Paolieri, cit., pag. 54.</ref>.

Il meurt en 1461. Selon une légende, rapportée par Giorgio Vasari dans ''[[Le Vite]]'', Veneziano aurait reçu d'[[Antonello de Messine]] le secret de la [[peinture à l'huile]] avant de le communiquer à Andrea del Castagno, lequel, poussé par une horrible jalousie, l'aurait assassiné. Cependant Castagno est mort vers 1457, quatre ans avant Veneziano<ref name="P424P42">Paolieri, cit., pag. 42.</ref>. L'historien d'Arezzo lui a également attribué à tort l'introduction de la [[Peinture à l'huile|la peinture à l'huile]] : toutes ses œuvres connues sont à la''a tempera''<ref name="P424P42" />.

* Tabernacle de la via Carnesecchi, v 1435, fresque transférée sur toile, [[National Gallery (Londres)]], Londres<ref>[http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/veneziano-virgin-and-child-enthroned National Gallery de Londres]</ref> .

** ''Vierge à l'Enfant'', {{Dunité|241|120|cm}} ;

** ''Saint avec une barbe'' et ''Saint sans barbe'', {{Dunité|45|35,5|cm}}.

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File:Domenico veneziano, santo con barba.jpg|<center>''Saint avec barbe''</center>

File:Madonna and child, london.jpg|<center>''Madone''</center>

File:Domenico veneziano, santo senza barba.jpg|<center>''Saint sans barbe''</center>

* ''Vierge à l'Enfant'', 1435-1437, bois, {{Dunité|86|61|cm}}, [[Villa I Tatti]], Florence.

* ''[[L'Adoration des mages (Domenico Veneziano)|L'Adoration des mages]]'', tempera sur bois, tondo de 84 cm, 1440-1443, [[Gemäldegalerie (Berlin)]] probablement commandé pour le palais de la riche famille [[Médicis]].

* ''Vierge à l'Enfant'', v.1440, tempera sur bois, {{Dunité|80,8|53,2|cm}}, Musée national d'Art de Roumanie .

*''[[Portrait de Jeunejeune homme (Veneziano)|Portrait de jeune homme]]'', v.1440-1442, autrefois attribué à [[Paolo Uccello]], Chambéry, Musée des Beaux-Arts.

Son œuvre la plus considérée est le retable de 1445, initialement sur l'autel de l'église ''Santa Lucia dei Magnoli'' à [[Florence]]. Il y montre une palette tellement inhabituelle pour cette période que [[Vasari]] a écrit qu'il avait été peint à l'huile.

* Panneau central : [[Conversation sacrée]] : ''Vierge à l'Enfant entourée des saints Lucie, François, Jean-Baptiste et [[Zénobe de Florence]] ([[Conversation sacrée|Sacra Conversazione]])'' ([[1445]]), conservée à laau [[Galeriemusée des Offices]]. Tempera sur bois, {{Dunité|209|216|cm}}.

** ''Saint François recevant les stigmates'', {{Dunité|27.5|30.5|cm}}, Samuel H. Kress Collection, [[National Gallery of Art]], Washington ;

** ''Saint Jean dans le désert'', {{Dunité|28.4|31.8|cm}}, Samuel H. Kress Collection, [[National Gallery of Art]], Washington ;

** ''Un miracle de saint Zénobe'', {{Dunité|28.6|32.5|cm}}, [[Fitzwilliam Museum]], Cambridge ;

** ''Martyre de sainte Lucie'', {{Dunité|25|29|cm}}, Staatliche Museen, Berlin.

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File:Domenico Veneziano - The Stigmatization of St Francis (predella 1) - WGA06432.jpg|<center>''Saint François recevant les stigmates''<br />Washington.</center>

File:Domenico Veneziano 001.jpg|<center>''Saint Jean dans le désert''<br />Washington.</center>

File:Annunciation (predella 3), fitzwilliam museum, Cambridge.jpg|<center>''Annonciation''<br />Fitzwilliam Museum.</center>

File:Domenico Veneziano - St Zenobius Performs a Miracle (predella 4) - WGA06435.jpg|<center>''Miracle de saint Zénobe''<br />Fitzwilliam Museum.</center>

File:Martyrdom of St Lucy (predella 5), berlino.jpg|<center>''Martyre de sainte Lucie''<br />Staatliche Museen, Berlin.</center>

* ''Vierge à l'Enfant'', 1447, tempera sur bois, {{Dunité|83|57|cm}}, [[National Gallery of Art]], Washington.

* ''Saint Jean Baptiste et saintSaint François'', 1454, fresque détachée, {{Dunité|190|115|cm}}, [[Musée de l'Œuvre de Santa Croce]], Florence.

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File:Domenico Veneziano - Madonna and Child - WGA06426.jpg|<center>''Vierge à l'Enfant'', 1437<br />[[Villa I Tatti]], Florence.</center>

File:DOMENICO VENEZIANO - Virgein and child.jpg|<center>''Vierge à l'Enfant''<br />v. 1440<br />Musée national, Roumanie.</center>

File:Madonna and child, domenico veneziano, washington.jpg|<center>''Vierge à l'Enfant'', 1447<br />National Gallery, Washington.</center>

File:Domenico veneziano, santi giov battista e francesco, dal coro distrutto della basilica.JPG|<center>''Saint Jean le Baptiste et saint François'', 1454<br />Œuvre de Santa Croce .</center>

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