Lucas Cranach starszy

{{{imię i nazwisko}}}

{{Artysta infobox}} Sugerowane pola (wstaw w kodzie): | imię i nazwisko = Nieznane pola: "Grafika", "source", "Podpis", "Narodowość", "Data i miejsce śmierci", "Dziedzina sztuki", "Data i miejsce urodzenia", "Pełne imię i nazwisko", "quote", "Imię i nazwisko", "Muzeum artysty", "Styl", "Ważne dzieła" oraz "e-teatr_id".

Portret Johannesa i Anny Cuspinianów, około 1502-1503 roku, Winterthur, Am Römerholz

Prawo i łaska, 1529 rok, Gotha, Zamek Friedenstein

Polowanie koło zamku w Torgau, 1544 rok, Madryt, Prado

Lucas Cranach Starszy (ur. 1472 w Kronach, zm. 16 października 1553 w Weimarze) – niemiecki malarz i grafik epoki renesansu.

Życiorys

Wczesne lata i pobyt w Wiedniu

Lucas Cranach uczył się rysować od swojego ojca jeszcze jako dziecko. Jego nazwisko brzmiało Suender, Sunder, Sonder lub Müller. Później przyjął nazwisko od miejsca jego urodzin. W latach podróżował wzdłuż Doliny Dunaju aż dotarł do Wiednia, gdzie przebywał w latach 1501-1504. Gościł w kręgach humanistycznych. W tym czasie jego styl był zbliżony do malarstwa Albrechta Dürera i mistrzów tworzących tzw. szkołę naddunajską, której cechy szybko pojawiły się we wczesnych obrazach Cranacha takich jak Odpoczynek w drodze do Egiptu, dwóch wersjach Ukrzyżowania (w zbiorach monachijskiej Starej Pinakoteki i wiedeńskiego Kunsthistorishes Museum) oraz portretach Johannesa i Anny Cuspinianów. Równorzędnym elementem kompozycji wraz z określonym przedstawieniem był malowniczy i rozległy krajobraz oparty na wnikliwych obserwacjach natury.

Pobyt w Wittenberdze i lata świetności

W roku 1505 zamieszkał w Wittenberdze i został nadwornym malarzem księcia-elektora Fryderyka Mądrego. W 1508 roku książę nadal Cranachowi herb ze skrzydlatym wężem. W tym samym roku na zlecenie tegoż księcia artysta wyjechał do Niderlandów. W następnym roku Cranach otrzymał z rąk elektora tytuł szlachecki. Tym samym artysta stał się nadwornym portrecistą wielu saskich notabli, a także przedstawicieli lokalnego Kościoła, z arcybiskupem Moguncji i Halle Albrechtem Brandenburskim na czele. W roku 1510 Cranach ożenił się z Barbara Brengebier, córką burmistrza Gothy. Przy Schloßstraße 1 w Wittenberdze wybudował swój dom, gdzie założył duży warsztat i pracownię artystyczną. Następne stał się ojcem Hansa i Lucasa (urodzili się w 1513? i w roku 1515) oraz Ursuli i Barbary (1517 i 1519). Obydwaj synowie zostali malarzami. W roku 1520 Cranach uzyskał przywilej aptekarski. W tym samym roku urodziła się jego córka Anna, jej ojcem chrzestnym został Marcin Luter, z którym artysta od dłuższego czasu utrzymywał przyjacielskie relacje, co poświadczają liczne portrety Lutra jeszcze jako katolickiego augustianina, a następnie jako reformatora. Od 1523 roku przez krótki czas Cranach prowadził drukarnie, później księgarnię. Na ślubie Marcina Lutra z Kathariną von Bora Cranach wraz z żona byli ich świadkami. Cranach był również ojcem chrzestnym pierwszego syna Lutra – Johannesa. Ponadto artysta zaprzyjaźnił się z innymi uczonymi przedstawicielami reformacji, wśród nich był Philipp Melanchton, który częstokroć był portretowany przez artystę, który przeszedł na luteranizm i poznawszy nowe doktryny artystyczne tworzył liczne obrazy, wprowadzając schematy ikonograficzne, oparte głównie na Piśmie Świętym. Dla katolickich zleceniodawców wykonywał wciąż obrazy oparte na dawnej tradycji ikonograficznej (m.in. wizerunki Marii i świętych), przy czym w jego malarstwie religijnym prym wiodły tematy biblijne. Od około roku 1525 zaczął częściej malować wspólnie z synami: Lucasem (m.in. współpraca przy malowidłach ołtarza głównego w kościele NMP) i Hansem, który za życia ojca zmarł w 1537 roku, w Bolonii. Trzy lata później zmarła jego żona Barbara. Cranach uchodził za jednego z najbardziej poważanych i najbogatszych mieszkańców Wittenbergi. Był wieloletnim członkiem Rady Miejskiej i trzykrotnie piastował urząd burmistrza. Wówczas służył takim elektorom jak Jan, Konstanty i Jan Fryderyk I Saksoński.

Pobyt w Weimarze i ostatnie lata życia

W 1547 roku u cesarza Karola V Cranach prosił o łaskę dla wziętego do niewoli elektora Jana Fryderyka. Z tego powodu odwiedził m.in. Innsbruck i Augsburg, gdzie miał się zetknąć z Tycjanem. W 1550 roku Cranach pojechał z księciem elektorem do Weimaru. Tam w roku 1553 zmarł w wieku 81 lat, jako autor ponad 400 dzieł. Po śmierci artysty, jego syn Lucas przejął pracownię i kontynuował twórczość ojca.

Twórczość i charakterystyka stylu artysty

Lucas Cranach Starszy należy do głównych przedstawicieli niemieckiego Odrodzenia, jednakże często zmieniał swój styl w malarstwie, balansując między późnym gotykiem, renesansem a manieryzmem. Podczas pobytu w Bawarii i Austrii w swoim malarstwie preferował tradycję późnogotycką, przede wszystkim w malarstwie religijnym, natomiast portrety nacechowane są italianizującym realizmem, wszakże nieobce późnemu gotykowi, lecz poświadczające silny wpływ renesansu. Wówczas namalował takie obrazy jak: Święty Hieronim (1502), Ukrzyżowanie (1503), Odpoczynek w czasie ucieczki do Egiptu (1504) oraz w liczne portrety tym podwójny Portret Johannesa i Anny Cuspinianów, nieznanego Uczonego oraz innych profesorów uniwersyteckich i wiedeńskich humanistów. Wykonany przez Albrechta Dürera rysunkowy portret Cranacha poświadcza znajomość obu artystów, Cranach pod wpływem Norymberczyka rozwinął swój styl malarski, a ponadto zaczął preferować grafikę, czego przykładem są drzeworyty przedstawiające Ukrzyżowanie.

W trwającym kilka dekad okresie wittenberskim Lucas Cranach Starszy przeżywał swoją świetność pod każdym względem. Stworzył wielką pracownię, gdzie przy pomocy licznych współpracowników, a następnie swoich dwóch synów przyczynił się do obfitej produkcji malarskiej i graficznej. Znacznie poszerzył swoje horyzonty zarówno na polu treściowym i tematycznym, jak formalnym i stylistycznym, w wyniku czego styl Cranacha zawiera w sobie nie tylko inspiracje z gotyckiej spuścizny, lecz przede wszystkim ukształtował swego rodzaju odmianę renesansu w Rzeszy, ponadto wzbogacił styl przez inspiracje manieryzmem, głównie północnym. Uznanie wśród elit Saksonii i liczne zamówienia znanych osobistości uczyniły Cranacha czołowym portrecistą renesansu, z drugiej strony zaś nadmiar zamówień przyczynił się do niestabilności poziomu artystycznego, sporo dzieł ma charakter warsztatowy i odbiega od wysokiej jakości dzieł wykonanych przez samego mistrza. W portretach często balansował między studium postaci a szczegółowymi analizami materii, co poświadczają „jubilersko” malowane kostiumy portretowanych postaci, niekiedy szczegóły kostiumologiczne kontrastują z ogólnie zarysowaną fizjonomią postaci. Wpływ renesansu widoczny jest przez wzbogacenie w twórczości Cranacha zakresu tematycznego o wątki mitologiczne i alegoryczne. Postawa artysty wobec dziedzictwa antycznego była relatywna, ze względu na wybieranie określanych tematów, które były powielane w mniej, lub bardziej różnorodnych wariantach. Wybór tematu był częstokroć podyktowany preferencjami artysty, częstokroć malował akty kobiece, stąd głównymi mitologicznymi tematami i bohaterami w twórczości Cranacha były Sąd Parysa oraz Nimfa przy fontannie, Lukrecja, Apollo i Diana, Wenus i Kupidyn kradnący miód. Niektóre z tematów m.in. wersje Lukrecji, Herkules i Omfale stanowiły dla Cranacha okazję do analizy kostiumologicznej. Specyficzny charakter mają wielopostaciowe obrazy o tematyce alegorycznej, m.in. Złoty- i Srebrny Wiek, Ogród Młodości które obrazują swego rodzaju wizję idealnego świata. Kilkakrotnie Cranach malował Melancholię, w której na wzór Dürera przedstawiał istotę melancholijną, której temperament zdominowany jest przez „czarną energię” bądź czarny „humor”, stan przejmującej goryczy, którą zawiaduje Saturn, władca ciemności i zimna. Podobnie jak u Norymberczyka melancholia nie jest bynajmniej złym stanem psychicznym, lecz myśleniem o rozterce i nierozstrzygniętym problemem.

Dziedzictwo artystyczne Lucasa Cranacha Starszego i jego rodu odzwierciedla ówczesne ideały panujące w Saksonii oraz tamtejsze prądy i tendencje artystyczne, kulturalne, społeczne i religijne.

Dzieła artysty (wybór)

Lata 1500 - 1510

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Ukrzyżowanie					1501	olej na desce	58,5 x 45 cm	Muzeum Historii Sztuki w Wiedniu, Wiedeń
Święty Hieronim	1502	olej na desce	55,5 × 41,5 cm	Muzeum Historii Sztuki w Wiedniu
Portret Johannesa i Anny Cuspinianów	1502	olej na desce	60,3 × 45,5 cm x 2	Oskar Reinhart Collection
Portret Johanna Stephana Reussa i jego małżonki	1503	olej na desce	54 × 39 cm i 52,6 x 36,7	Portret Johanna w Germanisches Nationalmuseum, Portret małżonki Reussa w Gemäldegalerie
Ukrzyżowanie	1503	olej na desce	138 × 99 cm	Stara Pinakoteka
Ucieczka do Egiptu	1504	olej na desce	70.9 x 53 cm	Gemäldegalerie Berlin
Ołtarz św. Katarzyny (awers)	1506	olej na desce	124 × 67 cm, 126 × 141 cm. 124 × 67 cm	Galeria Obrazów Starych Mistrzów, Drezno
Ołtarz św. Katarzyny (rewers)	1506	olej na desce	123 × 67 cm	National Gallery, Londyn
Portret oblubienicy	ok. 1500 - 1506	olej na desce	41.9 x 33.5 cm	Germanisches Nationalmuseum
Ołtarz Rodziny Marii	1509	olej na desce	120 × 188 cm	Städel, Frankfurt nad Menem
Lukrecja	1509-1510	olej na desce	60,3 × 48,9 cm	własność prywatna
Madonna pod jodłami	1510	olej na desce	71 × 57 cm	Muzeum Archidiecezjalne, Wrocław
Adam i Ewa	około 1510	olej i tempera na desce	59 × 44 cm	Muzeum Narodowe, Warszawa

Lata 1511 - 1520

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Madonna z Dzieciątkiem i Jan Chrzciciel					około 1512-1514	olej na desce	36,5 × 27,5 cm	Statens Museum for Kunst, Kopenhaga
Henryk Pobożny i Katarzyna Meklemburska	1514	olej na desce	184,5 cm × 82,5 cm	Galeria Obrazów Starych Mistrzów, Drezno
Rzeź niewiniątek	ok. 1515 Warsztat	olej i tempera na desce	122,5 × 85 cm	Muzeum Narodowe w Warszawie
Tablica Dziesięciorga Przykazań	1516	olej na desce		Collegium Augusteum, Wittenberga
Mistyczne zaślubiny św. Katarzyny	ok. 1516	olej na desce	67,5 × 47,3 cm	Muzeum Sztuk Pięknych w Budapeszcie
Madonna z Dzieciątkiem i święta Katarzyna	1518-1520	tempera i olej na desce	63 × 43 cm	Muzeum Diecezjalne, Sandomierz
Joachim II Hektora jako książę elektor	1520	olej na desce	61,5 × 42 cm	Zamek myśliwski Grunevald, Berlin
Chrystus i jawnogrzesznica	około 1520	olej na desce	80,6 × 108,2	Fränkische Galerie, Kronach (depozyt Państwowych Bawarskich Zbiorów Malarstwa w Monachium)
Grupa Ukrzyżowania	około 1520	olej na desce	67 × 46,5 cm	Statens Museum for Kunst, Kopenhaga

Lata 1521 - 1530

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Matka Boska Wspomożenia Wiernych					po 1523	olej na desce		Innsbruck
Melancholia	1525	olej na desce	51 × 97 cm	Statens Museum for Art, Kopenhaga
Kardynał Albrecht Brandenburski jako święty Hieronim	1525	olej na desce	116,5 × 77,5 cm	Hessisches Landesmuseum, Darmstadt
Dziewczyna z niezapominajkami	1526	olej na desce	34,9 × 23,8 cm	Muzeum Narodowe, Warszawa
Hans i Magrethe Luter	przed 1527	olej na desce		Wartburg koło Eisenach
Niedobrana para	1528	olej na desce		Stara Pinakoteka, Monachium
Sąd Parysa	1528	olej na desce	101,9 × 71,1 cm	Metropolitan Museum of Art
Adam i Ewa	1528	olej na desce	172 × 63 cm	Galeria Uffizi, Florencja
Sąd Parysa	1530	olej na desce	35 × 24 cm	Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
Judyta z głową Holofernesa	ok. 1530	olej na desce	89,5 × 61,9 cm	Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork
Madonna z Dzieciątkiem	około 1530	tempera na desce	79,5 × 63 cm	Klasztor Kanoników Regularnych Laterańskich przy kościele Bożego Ciała, Kraków
Złoty wiek	około 1530	olej na desce		Stara Pinakoteka, Monachium
Święta Dorota	około 1530	tempera na desce	77 × 59 cm	Akademia Sztuk Pięknych, Wiedeń

Lata 1531 - 1540

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Ewa					około 1531	olej na desce	52 × 44,4 cm	Muzeum Narodowe we Wrocławiu
Matka Boska z Dzieciątkiem	1531/1532	olej na desce		Kościół Świętego Wolfganga, Schneeberg
Święte Katarzyna i Barbara	1532	olej na desce	61 × 20 cm (każde skrzydło)	Museum Mayer van den Bergh, Antwerpia
Melancholia	1532	olej na desce	76,5 × 56 cm	Musée d'Unterlinden, Colmar
Chrystus i jawnogrzesznica	1535	olej na desce	82,5 × 121 cm	Muzeum Sztuk Pięknych, Budapeszt
Trzy Gracje	1535			Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City
Portret Marcina Lutra	1535	olej na desce		Uffizi, Florencja
Sybilla, Emilia i Sydonia Saska	1535	olej na desce	62 × 89 cm	Kunsthistorishes Museum, Wiedeń
Herkules i Omfale	1537	olej na desce		Galeria Malarstwa i Rzeźby Muzeum Narodowego w Poznaniu
Chrystus błogosławiący dzieci	1537	tempera na desce	77,5 × 122	Zamek Królewski na Wawelu Państwowe Zbiory Sztuki, Kraków
Wenus i Amor kradnący miód	1537	olej na desce	174,5 × 65,5 cm	Gemäldegalerie, Berlin
Herkules i Omfale	1537	olej na desce	82 × 119 cm	Herzog Anton Ulrich-Museum, Brunszwik
Diana i Akteon	1540	deska	50 × 73 cm	Wadsworth Atheneum, Hartford

Lata 1541 - 1550

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Ołtarz Ostatniej wieczerzy					1547 Lucas Cranach namalował ten obraz wspólnie ze swoim synem			Kościół NMP, Wittenberga

Lata 1551 - 1560

Tytuł obrazu	Rok powstania	Technika	Wielkość	Miejsce przechowywania	Grafika
Niedobrana para					1550 Warsztat	olej na desce	74,5 × 48,5 cm	Muzeum Narodowe w Warszawie
Ołtarz Ukrzyżowania	1555	olej na desce		Kościół Świętych Piotra i Pawła, Weimar

Bibliografia

• Enzo Terzi: Najwybitniejsi malarze. PWH „ARTI” SJ, 2010, s. 25. ISBN 978-83-61704-43-0. (pol.).{{Cytuj książkę}} Nieznane pola: "autor inni".
• Wolfgang Hütt: Niemieckie malarstwo i grafika późnego gotyku i renesansu. Warszawa: PWN, 1985. ISBN 83-01-04621-X.

Linki zewnętrzne

• Cranach Digital Archive (cda)
• Galeria obrazów